自考“中國(guó)現(xiàn)代史”講義（3）

二、創(chuàng)作的噴發(fā)

1919發(fā)表新詩(shī)《死的誘惑》《新月與白云》《離別》等，進(jìn)入“創(chuàng)作的噴發(fā)期”。

詩(shī)歌

歷史劇

小說(shuō)

1921年出版新詩(shī)歷史上第二本個(gè)人詩(shī)集《女神》；同年參與發(fā)起創(chuàng)造社

三、30年代后的轉(zhuǎn)型：學(xué)術(shù)研究

四、40年代后歷史劇創(chuàng)作：

《屈原》《高漸離》《虎符》《孔雀膽》《棠棣之花》《南冠草》

第二節(jié) 郭沫若《女神》（1921）

《女神》基本內(nèi)容：

《序詩(shī)》

第一輯：《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》三部詩(shī)??；

第二輯：《鳳凰涅槃》《爐中煤》《天狗》等30首具有五四時(shí)代特征的作品，代表整體成就和風(fēng)格；

第三輯：《死的誘惑》《日暮的婚筵》《上海印象》等20首最初試筆和回國(guó)后創(chuàng)作的具有優(yōu)美風(fēng)格的作品。

一、《女神》代表著五四精神——徹底反帝反封建的時(shí)代精神

具有鮮明個(gè)性色彩的抒情主人公

大膽的破壞者 《 匪徒頌 》

偉大的創(chuàng)造者 《 地球早安 》

自由、揮灑、張揚(yáng)的性格特征 《 天狗 》

偉大的愛(ài)國(guó)主義情懷

對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的詛咒

對(duì)新生祖國(guó)的呼喚

二、《女神》開(kāi)創(chuàng)新詩(shī)的浪漫主義道路

狀物宏偉壯闊、抒情肆意澎湃

情之所至處，語(yǔ)言形式天馬行空、無(wú)拘無(wú)束

萬(wàn)物神圣、萬(wàn)物有情、萬(wàn)物皆我

“暴躁凌厲”和“優(yōu)美別致”

三、其他詩(shī)歌

《星空》：理想幻滅與精神歸宿重建（1923）

《瓶》：愛(ài)情（1927）

《前茅》：革命與英雄（1928）

《恢復(fù)》：無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)第一部詩(shī)集（1928）

第三節(jié) 郭沫若小說(shuō)創(chuàng)作

一、小說(shuō)創(chuàng)作概略

1919首發(fā)短篇《牧羊哀話》

1947《地下的笑聲》（共40余篇）

二、自敘傳性質(zhì)的“ 身邊小說(shuō)”

心理學(xué)的影響：對(duì)人物潛意識(shí)的揭示

感傷色彩

唯美主義傾向

三、現(xiàn)實(shí)題材

《漂流三部曲》：《歧路》《煉獄》《十字架》（連續(xù)短篇）《行路難》

四、歷史小說(shuō)集《豕蹄》（10則短篇）

第四節(jié) 郭沫若歷史劇創(chuàng)作

一、歷史劇創(chuàng)作分期：

前期（20世紀(jì)20年代）3部

《聶嫈》《王昭君》《卓文君》（1926年結(jié)集《三個(gè)叛逆的女性》）

中期（20世紀(jì)40年代）6部

取材于戰(zhàn)國(guó)：《屈原》《棠棣之花》（根據(jù)《女神》中的同名詩(shī)劇《棠棣之花》改編）《虎符》《高漸離》

取材于元明：《孔雀膽》《南冠草》

后期（20世紀(jì)50年代）2部

《蔡文姬》、《武則天》

二、郭沫若歷史劇特點(diǎn)與成就

與時(shí)代保持一致，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)性

早期：五四時(shí)代精神

中期：與抗日救亡的時(shí)代精神同步

悲壯激越、文彩華麗

人物形象：充滿理想、富有獻(xiàn)身精神

人物總是置身于巨大沖突的漩渦中

詩(shī)體的舞臺(tái)語(yǔ)言：激情而華麗