成立時間地點:1938年3月27日漢口
宗旨:聯(lián)合全國文藝家共同反對日本帝國主義的侵略,完成中國民族自由解放,建設(shè)中國民族革命的文藝。
意義:30年代各文藝運動在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。
簡稱:文協(xié)
二、依據(jù)政治區(qū)域的差異,文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊:
國統(tǒng)區(qū):重慶、桂林等大中城市
延安地區(qū):抗日根據(jù)地
淪陷區(qū):日偽占領(lǐng)下的臺灣、東北、華北
孤島:上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)
1937年11月上海淪陷~1941年12月(太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā))
抗戰(zhàn)文藝的總主題:愛國主義
第二節(jié) 《講話》與文藝方向
一、延安文藝座談會
1937年全面抗戰(zhàn)開始后,大批文藝工作者聚集延安,形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想,更好地完成整風(fēng)運動,中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會,史稱“延安文藝座談會”。
二、《講話》
毛澤東在延安文藝座談會上的發(fā)言(“引言”與“結(jié)論”部分)史稱《在延安文藝座談會上的講話》(簡稱《講話》)
《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日報》;1951年修正后收入《毛澤東選集》。
《講話》對此后20世紀(jì)中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響
第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭論
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對三個問題展開過論爭:
一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題
延安抗日根據(jù)地
二、文藝的民族形式問題
國統(tǒng)區(qū)
三、主觀論與現(xiàn)實主義問題
國統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)
第十五章 詩歌、報告文學(xué)與戲劇
詩歌與報告文學(xué)
一、詩歌創(chuàng)作總勢態(tài):
抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征:
鼓動性、戰(zhàn)斗性
流派走向:抗戰(zhàn)形勢下出現(xiàn)詩人新組合
二、七月詩派:
以詩人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。
代表詩人:艾青、田間
艾青
創(chuàng)作歷程
30年代中步入詩壇,代表詩集《大堰河》1936
1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期
成就
富有時代特征的題材與主題
深沉的北方組詩:北方、受難的家園與土地
熱烈的太陽組詩:太陽/火把、光明與理想
散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏
高度象征的詩歌意象
田間——時代的鼓手
文學(xué)經(jīng)歷
30th初開始創(chuàng)作,左聯(lián)成員,中國詩歌會成員。
37年后加入抗日救亡運動
詩歌特色:質(zhì)樸、真誠
語句:短促、質(zhì)樸
情感:強烈、質(zhì)樸
三、報告文學(xué)與丘東平的寫作
中國最早的報告文學(xué)(20th) :瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》
30th 最早的報告文學(xué):柔石《一個偉大的印象》
抗戰(zhàn)形勢下:大量出現(xiàn)
丘東平報告文學(xué)創(chuàng)作特點:
愛國主義激情
鮮明的人物形象
第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)
抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時期:戲劇家往往奔赴前線,親自參加戰(zhàn)斗,同時以戲劇方式宣傳抗日。
一、田漢
前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括:
《獲虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名優(yōu)之死》
成熟期:30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯,而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下:
《回春之曲》(1935)
電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》
話劇《秋聲賦》《黃金時代》(1940)
電影劇本《憶江南》《麗人行》(1946)
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯細(xì)菌》
三、其他
40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃